Из статьи «Волшебники цифр»

Журнал «Цирк», № 11 (22), март 1927, стр. 7

    …Володя Зубрицкий — это действительно был феномен, опрокидывавший все теории. Гастроли этого 7-летнего мальчика в цирках Никитина, Девинье и Чинизелли собирали 15 лет тому назад всю Москву, весь Ленинград.

    Странное зрелище представлял на арене этот маленький славный мальчик, одетый в матроску и подстриженный, как Джэкки Куган. Когда смотришь на его личико со спокойными детскими глазами, когда слышишь его тоненький голосок, как-то не верится, что в этой детской головке так просто и легко совершается титаническая работа с цифрами и математическими комбинациями.

 Однажды маленького артиста пригласили на экспертизу в дом известного профессора. Здесь в присутствии членов комиссии он дал такой сеанс, перед которым бледнеют сеансы лучших взрослых калькуляторов. Володе дали такую задачу: — «Помножь 4792 на 839».

 Мальчик внимательно посмотрел на предложившего задачу, сначала сел на стул, как будто углубившись в какую то большую недетскую думу, потом слез со стула, заложил руки назад и сосредоточенно зашагал по комнате, точь-в-точь, как шагает маленький Джэкки Куган на экране.

  — «Готово: получилось 4020488».

  Стали проверять на бумаге. Результат оказался верен. Когда члены комиссии зааплодировали маленькому артисту, у Володи было на лице безразличное выражение.

 Написали квадрат, разделенный на 25 клеток, с цифрами в каждой.

Володя внимательно посмотрел на цифры, видимо запечатлевая их в памяти, отошел от доски и так же, как раньше, серьезно произнес: «Готово».

 В любом порядке он произносил все цифры — справа слева, комбинировал их по диагонали и складывал — и при этом ни разу не взглянул на доску.

 Володя Зубрицкий мог называть любой из дней, если ему указывали год, месяц и число. Председатель экспертизы задал ему еще один вопрос:

 «Какой день был 29 августа 1873 года».

— «Среда», — и, внимательно взглянув на спросившего, Володя добавил: — «А вы-то сами, знаете, какой был день?»

Было что-то донельзя странное в этом вопросе семилетнего мальчика, не доверявшего памяти взрослого человека.

http://magicpedia.ru/magicians/tabid/435/articleType/ArticleView/articleId/126/--1904-1998.aspx

По следам ясновидящей Люции

Похоже, нам предстоит провести очередное филателистическое расследование. Инициатором его стал Михаил Наумович Дымшиц, тот самый коллекционер, который оказал содействие в раскрытии тайны Ленцевского конверта.

На этот раз Михаил Наумович поделился изображением рекламной почтовой карточки из своей коллекции. На карточке с портретом круглолицей девочки имеется надпись «melle Люцiя», что означает «мадемуазель Люция». В правом нижнем углу — информация о художнике или владельце типографии: «лит. Н.А. Майкова», где «лит.» — по-видимому, сокращение от «литография».

Кто такая мадемуазель Люция, поясняется в рекламном тексте на адресной стороне карточки. Оригинальную надпись можно увидеть на прилагаемой фотографии. Далее этот текст приводится в современной орфографии:

Таким образом, можно считать, что с вековой задержкой, но карточка все же попала по назначению: «отгадывательницы мыслей» и прочие демонстраторы ментальных эффектов — все они как раз по части нашего сайта...

Почти наверняка в рекламе «под соусом ясновидения» подается ментальное представление, однако, похоже, это единственная достаточно очевидная истина, в остальных отношениях карточка являет больше вопросов, чем ответов.

http://magicpedia.ru/%D0%9D%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B8/tabid/491/articleType/ArticleView/articleId/301/--.aspx

"Звёздные канатоходцы" Волжанские

Конный жонглер Николай Ольховиков

...Николай Ольховиков родился в цирке. Еще в утробе матери он уже скакал на ко­не, а появился на свет в антракте, как раз после номера гротеск-наездницы Бескоровайной. Первой колыбелью служило ему старое, пропахшее конским потом панно. А первый призыв, который долетел до его ушей, был тревожный и властный оклик шпрехшталмейстера:  «На манеж!»

Над ним склонялось озабоченное лицо матери, нарумяненное, с подведенными бровями, с эгретом в наплоенных волосах. Его вынянчил «верхний» партнер отца, тог­да еще сам мальчуган, ныне всеми уважае­мый артист Иван Константинович Папазов. Взрослым было недосуг нянчиться с малень­ким Колей. Борьба за существование погло­щала и силы и время. Кругом озабоченные, хмурые лица. Улыбки берегли только для зрителей на манеже. Не слишком радост­ным было Колино детство.

То были ранние годы нэпа. Декрет о на­ционализации цирков успел охватить лишь столицу и несколько крупных городов. На периферии по-прежнему еще господствует частная антреприза. Нелегка была жизнь артиста в частновладельческом цирке: уча­стие в двух, а то и трех номерах, обяза­тельная работа в униформе, выходы на ра­ус, выезды в кавалькадах. Особенно тяжело приходилось в странствующих цирках-шапи­то, да еще в зимнее время.

Коле исполнилось восемь лет, он уже артист. На его худеньком тельце розовое с блестками трико, совсем такое же, как у взрослых. Неуверенно цепляясь, ползет он по ступенькам переходной лестницы в но­мере отца. Участвует он и в подкидных дос­ках. Это тоже отцовский номер. В каких только жанрах не переработал в те годы Леонид Сергеевич Ольховиков, и всюду, по-ребячески робко, следовал за ним Коля.

Однажды на представлении другого цир­ка Коля увидел жонглера на лошади Викто­ра Феррони. С тех пор он потерял душев­ный покой. Конный жонглер! Вот его настоя­щее призвание!

— Папа, купи мне лошадь! — просит он отца...

Г.Венецианов

http://www.ruscircus.ru/arhiv-press/nolhovikov596

Клоун на все времена

Родился Леонид Енгибаров 15 марта 1935 года в Москве, в семье повара и портнихи.
Всю жизнь прожил в старом деревянном доме в Марьиной Роще.
С детства полюбил стихи Пушкина, сказки Андерсена и кукольный театр.
Ещё будучи школьником, стал заниматься боксом.
После школы поступил в институт физкультуры. Но вскоре ушёл из него, поняв, что профессиональный спорт - это не его призвание...
МАРИЯ РОМАНУШКО

http://www.leonidengibarov.ru/biograf.htm

 Сестры Марта и Зоя Кох принадлежат к представителям того поколения советских цирковых артистов, которые в конце 20-х годов с честью выдержали соревнование с многочисленными иностранными гастролерами и продолжали настойчиво совершенствовать свое мастерство. Мне довелось часто работать с ними в одной программе, присмотреться к их трудовой жизни и оценить то отношение к своей профессии, которое сложилось и выработалось в их семье.
Наше знакомство состоялось в 1924 году в Тбилиси, в старом, давно снесенном цирке на Верииском спуске — в цирке, которым в то время руководили братья Леон и Константин Танти. Здесь мы встретились накануне открытия сезона. В маленьком цирке царила специфическая суматоха, которая всегда предшествует любому открытию, когда и манеж и все проходы заняты ящиками и реквизитом артистов, подготавливающих свои аппараты, когда с вокзала продолжают привозить новые ящики, когда униформисты «готовят» манеж, засыпая его свежими опилками, а оркестранты репетируют новые для них мелодии...

Среди артистов, развязывавших свои сундуки и свертки, распутывавших тросы и блоки, громко переговаривавшихся со всех точек манежа и купола, мое внимание привлекли две худенькие девочки, которые, как взрослые, деловито помогали невысокому, плотному человеку. В общей нервной суматохе этот человек сохранял полное спокойствие. Он не спеша развязывал свои вещи, аккуратно собирал упаковочные веревки в одинаковые мотки, не торопясь вынимал из ящиков какие-то трубы и тросы и быстро собирал свой аппарат, отдавая короткие распоряжения обеим девочкам. Это был их отец— Б. Ю. Кох-Кухарж.

Сначала я подумал, что маленькие дочки артиста только помогают своему отцу, но потом увидел, что в перерывах то одна, то другая девочка «выжимают» на барьере по нескольку стоек, причем делают их без малейшего напряжения и очень школьно.
 Одна из них, которую отец называл Мартой, держалась спокойно и серьезно, чем-то, напоминая отца, другая—Зоя — производила впечатление кокетливой хохотушки, живой и веселой. Они с подлинным знанием дела помогали подвешивать гимнастический аппарат, и было видно, что отец вполне полагается на них, доверяет их профессиональному опыту. Вечером я смотрел их номер и, признаться, был удивлен. Это оказался совсем не «детский номер», как я думал поначалу. Маленькие, худенькие восьмилетние девочки показали себя подлинными артистками.

Уже тогда они исполняли все, что делали в подобных номерах взрослые. По старой традиции их номер именовался на афишах «Летающие амуры». Если классифицировать номер по цирковым жанрам, его следовало бы назвать «Воздушной рамкой». Но аппарат был не стандартный, а очень оригинальный по конструкции, и весь номер в целом выделялся своим своеобразием...
А. ШИРАЙ
Журнал « Советский цирк» март 1958 год

http://www.showbirja.ru/758120.htm

"Королева тигров". Маргарита Назарова стала первой в СССР женщиной-укротительницей тигров, а затем и звездой фильма «Полосатый рейс».

 http://www.5-tv.ru/films/1503509/?comment

http://kinokit.com/actors/n5936/actor-margarita_nazarova.html